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《风中有朵雨做的云》k彩平台:《知音》搬上了大银幕

浏览次数:    时间:2019-04-10

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多角关系、血案、往事,娄烨电影中不可少的元素几乎一个不落地出现在了《风中有朵雨做的云》中;娄烨式的镜头语言:晕眩感、潮湿感、混乱的剪辑,娄烨用他娴熟的方式讲述了《风雨云》的故事。这部124分钟的电影从头到尾被娄烨的个人符号填满。

相比娄烨的旧作:《苏州河》(2000年)、《春风沉醉的夜晚》(2009年)、《浮城谜事》(2010年)、《推拿》(2014年),一个主观的观点是,《风雨云》绝对不是娄烨的上乘之作。

一些对于娄烨有预期的人愿意把《风雨云》的问题归咎于审查制度。

这部从题材到内容、选角都很敏感的电影经历了117处的修改(2016年成片后)。北方公园在《希望娄烨不用再碰运气》中提到:“看过去年金马影展版本的人都说戾气已经消减很多。”片子分别在带到柏林和香港后改了两次。4月4日上映前的一周,电影还传出了撤档的消息。在经历了阉割、撤档风波之后,老A的扮演者,陈冠希被剪得无影无踪。

“低于预期”,是不少影评人对于这部作品的看法——“只能说主流剧情片真的是外销文艺导演的一道坎。”当个人风格遇到叙事缺陷、情节漏洞时,显得不堪一击。@LOOK(来自豆瓣):“虽然没有看过其他版本,但基本可以判断,审查对这片的伤害没有当年《色戒》来得更本质化。"

娄烨的长处在于描绘小人物在中国特色的社会背景下、时代变迁中的情感纠葛、命运之困。他擅长处理多人物在犯罪/秘密之下的粘滞关系,不论是在《春风沉醉的夜晚》还是《浮城谜事》《推拿》,都得到了极致的发挥。那些带着烟尘的、潮湿的,或柔软、肮脏的人性与娄烨的镜像语言相得益彰。

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但《风云雨》仅仅是豪华版的《浮城谜事》,而非升级版。《风云雨》的人物关系更加错综复杂,故事基于开改革开放之后,更加具有样本性。影片通过四人之间长达几十年的情感纠葛,表达了人性在权钱交易中的沦丧。在这个宏大的命题之下,政治、社会、欲望、权力、人性,都成了《风云雨》需要讨论的话题。

“用社会历史政治事件标注时代成为个人情感命运的路标”,是很多类似电影采用的套路,但是《风雨云》的问题在于,娄烨的个人风格占据了太多内容,导致在铺陈“奇情”之上耗用了太多笔墨,这也让电影难逃“知音体”,宛如一部“粤港奇情杀人故事”。在叙事方面,娄烨太注重于讲清故事,忽视了人物情感的铺陈和正确传达,丧失了他原本善于挖掘的人性之脏。这或许也是娄烨不适合太剧情化剧本的原因。

抛开这些,《风云雨》有一个致命的问题,主要情节推动、人物动机缺乏逻辑和合理性。

杨家栋对于整个案件来说相当于形同虚设。作为一名刑警,他甚至不具备基本的办案能力。但是放到电影里,他的作用异常重要,因为杨家栋提供了叙事视角。但是这个主要角色应该解决的问题是,如何清晰地呈现“第三者”视角,并以怎么样的方式介入这段错综复杂的四角关系中。

@Ou指出:在叙事上以诸多黑色电影手笔让其陷落,但在视听上却先验地将其纳入罪恶同盟。娄烨电影甚少讨论“观看”与“被看”,而是讨论“同在”,在其标志性场景中(春晚的小舟,风雨云的汽车),人物视线都是不相交的。直到关于父亲车祸的回忆浮现,杨家栋才签署了与罪人的契约。杨家栋前半段的存在一直缺乏说服力。

三个女性角色,林慧、 连阿云、唐小诺一直处在情绪崩溃的状态,但她们又缺乏一些疯癫的理由;如果林慧和姜紫成的关系才是起承转合的支柱,那么二人情感的开始,仅用一场蹦迪一笔带过是否过于浮于表面。更不要说对姜紫成整个人物的勾勒基本是通过新闻报道和几页PPT照片展示完成的。

这些过于草率的描绘让人物情感的走向和爆发缺乏支撑力。而巧合、离奇、脱离常规,基本成为推动《风云雨》发展的核心动力。

影片大概在最后30分钟进入了一个非常重要的反转,其中最重要的一幕是“小诺杀父”,它是影片得以继续讲述的原因。但是,电影并没有交代小诺是如何知道后爸唐奕杰走上天台的,小诺又为何要扮成连阿云的模样?小诺的杀人动机缺乏预谋,如果唐奕杰没有走上天台,这个故事就无法展开了。

对于智商在线的观众来说,很多人在电影进入尾声之前就猜到了结局,最后几个反转的意义并不在于揭开谜底,而是在于揭露人性。但是当所有谜底揭开,却发现不过表面化的“奇情演义”。

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